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內容摘要：今年8月，在北京芳草地中信書店，在蔣方舟與陳丹青的小型對談會前，本報記者對蔣方舟作瞭專訪。
關鍵詞：蔣方舟;東京;拯救;青年作傢;生活
作者簡介：
■受訪人：蔣方舟（青年作傢） □采訪人：任志茜（中國出版傳媒商報記者）
“東京一年拯救瞭我。”2016年，因日本國際交流基金會的邀請，蔣方舟在東京獨居瞭1年。去之前，她說自己是“一個已經不再年輕的少女作傢和一個沒有作品的天才兒童”，對自己充滿懷疑，疲憊不堪。東京一年的生活，讓她在異鄉發覺瞭生活的真諦。這一年結束的時候，她重拾作為青年作傢的自信，並熱烈地相信自己會走得更遠。
這一年到底發生瞭什麼？蔣方舟在新作《東京一年》裡，藏著她的答案。這本書由她的日記刪減而來，並收入她的短篇小說、原木餐桌客製化｜原木餐桌客製化推薦演講和時評，不要以為全書隻是吃吃喝喝，看她如何過閑適的生活，其實書裡藏著一個文藝青年的省醒、發現和成長。
今年8月，在北京芳草地中信書店，在蔣方舟與陳丹青的小型對談會前，本報記者對蔣方舟作瞭專訪。和2年前邀約她做本報“讀友讀品節”閱讀推廣大使時相比，蔣方舟還是那個有主見、坦率誠懇的美少女，冷硬感少瞭很多，柔美之氣多瞭不少。因新書發佈的緣故，書店特別調制瞭“東京一年”飲料售賣，嘗起來，微甜清爽的氣泡裡有青澀的梅子味，這就是青春的愁思之味啊。
□《東京一年》是關於你在東京一年經歷的成長，你和陳丹青對談的主題是“到那陌生的地方去”，你們在經歷上有什麼共同點嗎？
■我書出版以後寄給他，他說舍不得讀完，說我在書中寫到在實木餐桌工廠｜實木餐桌訂製工廠洗衣房洗衣服，無聊地看機器在那轉，他突然想到自己27歲剛到美國紐約也是類似感覺。他也有類似經歷。
□讀完《東京一年》，我發現很多預設是錯的，這本書並不是觀光客遊記，而有很多內省。刻意選擇這種風格嗎？
■《東京一年》主題是個人成長，所以導覽式的東西都去掉瞭，我不願意炫耀，讓人看我在日本過得如何，我也不願意營造在遠方的詩意生活，根本就沒有純粹的詩意的棲居。遠方的生活也是由遠方的茍且組成的。逃離並不能獲得純理想狀態的生活，地點可以逃，但生活的瑣碎是逃不開的。
其實我去日本之前沒有想要出版，書是日記在刪掉個人和別人隱私之後的潔本。之所以出，是因為我在整理的時候，尤其看到最後一篇，忽然覺得自己在這一年有一個不易察覺的成長，我變得更坦然和清晰。我日常寫很多卻不願意出版，是覺得對讀者意義不大。但當我清晰地看到這一年的成長，而且不能簡單地用勵志雞湯概括；我想，讀者讀瞭一定能找到某種軌跡或勇氣或努力。我從一開始彷徨的、不再年輕的少女作傢和一個沒有作品的神童作傢，到最後成為一個坦然、充滿幹勁和憧憬的青年作傢，這之中的路徑，希望讀者能看到、能找到類似於勇氣的東西。
□寫日記是一個很好的習慣。
■每周寫兩三次，每次寫兩三千字。寫自己遇到的人和事，讀過的書。我很恐懼變成自己討厭的人，所以希望把這個印記記下來，希望一切變得有跡可尋。不過，我覺得隻要對自己誠實，在寫作上誠實，我一直想走的路不可能是錯的。
□你常常過一段時間就有新聞標簽貼出來，什麼恨嫁之類，會在意別人的評價嗎？
■因為我的過去過於龐大，所以隻能用更龐大的未來覆蓋龐大的過去。要用作品慢慢覆蓋過去。我這一路走來都在倚仗過去的經歷，是受益者，所以既不能依賴和沾沾自喜，又埋怨大傢不關註我的作品，而不是我是否結婚。
我焦慮於要寫出優秀的長篇小說，這需要長時間的努力。我寫作20年，才長到瞭青年作傢應該有的歲數和狀態。可能我需要再一個20年。
□為什麼說東京生活拯救瞭你？
■這一年我沒有社交，周圍沒有人們熱情討論的事，什麼創業、知識付費、變現，沒有種種風口和浪，有的隻是平靜、安心的生活。這一年像是抽幹生活的雜質，讓我看到生活的本質。這一年讓我對沒有作品這件事變得坦然。我意識到，把自己打造成最好的作品也是一件好事。而且這種改變沒有因回國而變化，我過得更堅定、純粹、明確、清晰。日本之行讓我明白，並不清貧的獨身女學生是一種理想的生活方式。
東京這一年很奢侈，我想起小時候為什麼會喜歡三毛的《撒哈拉的沙漠》，就是因為她替我實現瞭那個夢，去瞭我不能去的地方，過瞭我不能過的生活，戰勝瞭我所不能戰勝的庸常。她的寫作剔除瞭生活的雞毛蒜皮，隻剩下詩與遠方。她讓我開啟瞭文學的夢想。我希望我的書也能開啟這一點。
□現在是一種怎樣的生活狀態？
■我一直是個勤奮寫作者。我喜歡寫作和讀書。日常生活就是寫東西，待著，玩。像節目錄制原木桌板工廠｜原木桌板工廠推薦，其實在個人精力裡很少。可以說，過著很理想化的生活，像學生時代向往的生活。
□媽媽有催婚嗎？
■她希望我晚點結婚，希望我在事業上能更進一步。我也覺得這種狀態很舒服，很自如，沒那麼急迫的情感需求。
□你現在想寫的長篇小說是什麼？
■想寫出能把握時代精神的作品。正在寫一個反烏托邦的故事，希望以讓年輕人接受的方式來呈現。估計明年大傢可以看到。
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